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Nicht nur sein Vortrag auf der Bühne ist heute prall voller Bilder und Geschichten, in denen Erlebtes und Erdachtes, Erlauschtes und Erträumtes auf einzigartige Weise verschmelzen. Er hat die Song-Poesie, auch die Schlagerlyrik unseres Landes, mit anfänglichen Anleihen beim französischen Chanson auf eine Stufe gehoben, auf der sie seit ihrer Hochblüte, etwa bei Friedrich Hollaender und Mischa Spoliansky Ende der Zwanziger, nicht mehr war. Nicht nur sein Vortrag auf der Bühne ist heute prall voller Bilder und Geschichten, in denen Erlebtes und Erdachtes, Erlauschtes und Erträumtes auf einzigartige Weise verschmelzen. Er hat die Song-Poesie, auch die Schlagerlyrik unseres Landes, mit anfänglichen Anleihen beim französischen Chanson auf eine Stufe gehoben, auf der sie seit ihrer Hochblüte, etwa bei Friedrich Hollaender und Mischa Spoliansky Ende der Zwanziger, nicht mehr war.
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Klaus Hoffmann, Sänger, Klaus Hoffmann-Reicker
- Language
- Released
- 2002
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- (Paperback)
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- Title
- Klaus Hoffmann, Sänger
- Language
- German
- Authors
- Klaus Hoffmann-Reicker
- Publisher
- Ullstein
- Released
- 2002
- Format
- Paperback
- Pages
- 230
- ISBN10
- 3898340511
- ISBN13
- 9783898340519
- Series
- Tags
- Non-Fiction, Art & Culture, Music Theme, Music
- Rating
- 4 out of 5
- Description
- Nicht nur sein Vortrag auf der Bühne ist heute prall voller Bilder und Geschichten, in denen Erlebtes und Erdachtes, Erlauschtes und Erträumtes auf einzigartige Weise verschmelzen. Er hat die Song-Poesie, auch die Schlagerlyrik unseres Landes, mit anfänglichen Anleihen beim französischen Chanson auf eine Stufe gehoben, auf der sie seit ihrer Hochblüte, etwa bei Friedrich Hollaender und Mischa Spoliansky Ende der Zwanziger, nicht mehr war. Nicht nur sein Vortrag auf der Bühne ist heute prall voller Bilder und Geschichten, in denen Erlebtes und Erdachtes, Erlauschtes und Erträumtes auf einzigartige Weise verschmelzen. Er hat die Song-Poesie, auch die Schlagerlyrik unseres Landes, mit anfänglichen Anleihen beim französischen Chanson auf eine Stufe gehoben, auf der sie seit ihrer Hochblüte, etwa bei Friedrich Hollaender und Mischa Spoliansky Ende der Zwanziger, nicht mehr war.