Henri Béhar Books

Ce roman decrit l amour que Swann, un homme de la haute societe, porte a Odette de Crecy, une jeune femme aux m urs legeres. Mais, pour Swann, l amour est indissociable de la jalousie et de l angoisse qu elle genere. Aussi va-t-il compenser les insuffisances d Odette et construire sa propre image d elle: en l associant a une uvre musicale, en la comparant a une bergere d une fresque de Botticelli Pour autant, cette idealisation, cette esthetisation de l etre desire suffiront-elles a sauver l amour de la ruine ?"

Entre "ce besoin de réalité qui nous tourmente", caractérisant l'esthétique naturaliste, et la "scène libre au gré des fictions" postulée par le symbolisme, la scène de notre siècle a choisi une troisième voie, non de compromis mais de dépassement, représentée par le théâtre dada et surréaliste, faisant place à la surprise, à la poésie, au rêve, au merveilleux. L'aventure commence avec Ubu roi d'Alfred Jarry (1896) pour s'épanouir mondialement avec Le Regard du sourd de Bob Wilson (1971). Étudiant des oeuvres peu connues, montées par des théâtres de fortune en France entre les deux guerres, cet essai met en lumière les traits essentiels d'une esthétique dramatique Qui ne cesse de féconder la création actuelle. La première partie est consacrée aux précurseurs et marginaux : Alfred Jarry, Apollinaire, Albert-Birot, Yvan GolI, le Douanier Rousseau, Raymond Roussel. La deuxième analyse quelques pièces dada d'Erik Satie, Ribemont-Dessaignes, Tristan Tzara, etc. Enfin la troisième partie évoque le théâtre surréaliste d'André Breton, Aragon, Artaud, Vitrac, Desnos, Huidobro, Georges Neveux, Georges Hugnet, Picasso ; et, pour la nouvelle génération, Julien Gracq et Georges Schehadé.

Choix de textes parmi les plus représentatifs du mouvement, de ses porte-parole et de ses contradicteurs. Illustre la diversité de tons chez les surréalistes.