Megan Lykins Reich Books

Die amerikanische Künstlerin iona rozeal brown (*1966 in Washington, D. C.) untersucht in ihrer Arbeit die Bemühungen junger Frauen, für sich eine authentische Individualität in Anspruch zu nehmen und diese auch auszudrücken. In ihren visuell beeindruckenden und konzeptionell vielschichtigen gegenständlichen Gemälden erschafft sie dabei eine komplexe, fantastische Mythologie, in der sie Einflüsse aus Folklore und Alltagskultur, Autobiografisches, soziologische Beobachtungen und kunsthistorische Elemente kombiniert. Ihre Nuancierungen reicht dabei von spielerisch und witzig bis angriffslustig und beunruhigend, wobei in ihrer jüngsten Serie die kulturelle Gemengelage aus schwarzem Hip-Hop and japanischen Kulturformen eine neue Qualität erreicht. Ein Essay von Megan Lykins Reich zeichnet rozeal browns künstlerische Entwicklung nach und erläutert zusätzlich ein Kunstprojekt von iona rozeal brown mit High-School-Schülern, das Teil des Ausstellungsprojekts ist. Ausstellung: Museum of Contemporary Art Cleveland 29.1.–9.5.2010

Wall to Wall: Carpets by Artists features work from a wide cross-section of contemporary artists and their weaving partners, taking as its point of departure a history of art rather than a history of medium. The carpet will be used as a pedagogical device to show how artists can integrate deep philosophical and formal resolutions into the very nature of an object and its material. Wall to Wall reflects a history of art in which the achievements of significant artists motivate paradigm shifts. Artists like Andy Warhol, Chuck Close, and Heimo Zobernig will be considered with respect to their abilities to work in a medium that is often at odds with the ethos of movements to which they have been ascribed. The exhibition holds that this contradiction is the space in which creative revolution happens. Technique and production will also be considered; the interchange between artist, producer, and artisan is of utmost importance. Wall to Wall considers the waning of artisanal traditions, presenting the artist’s carpet as a compelling example of delegation in a post-Duchampian mode, indexing hand-made approaches for which even the most hardline conceptual artists have a deep and undying respect.