Von Gluck zu Berlioz

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Vorwort – M. Calella: Berlioz, Gluck und der Operndiskurs des Gluckismus – O. Vogel: Revolution und Klassik – Jean-François Lesueurs Musiklehre im Zeichen Glucks – D. Philippi: Glucks Cythère assiégée für Paris – ein Beitrag zur Gattung Opéra-ballet – H. Schneider: Guillards und Lemoynes Électre. Versuch einer Oper in musikalischer Prosa – A. La Salvia: Zwischen Klassik und Romantik – Traum-Szenen im französischen Musiktheater – S. Döhring: Gluck – Spontini – Berlioz: zwischen Heroik und Monumentalität – T. Seedorf: „Il faut pour Gluck des chanteurs qui aient de la voix, de l’âme, et… du génie“ – Berlioz und die Gluck-Interpreten seiner Zeit – D. Charlton: On the Way to Euphonia: Berlioz’ Promotion of Earlier Music – A. Jacobshagen: Gluck in Berlioz’ Instrumentationslehre – A. Mungen: Phantasmagorien des Monumentalen. Musikhistoriografische Überlegungen zu Jules Vernes Vision einer „elektrischen“ Musik – D. Schmidt: „Sans exclure la sensation, il voulut que la part fût faite au sentiment“ oder: Wie hört Berlioz Glucks Alceste? – E. Schmierer: Didon-Rezeption in Berlioz’ Les Troyens – A. Münzmay: Die „idée fixe“ in Les Troyens und Berlioz’ Verhältnis zur Grand Opéra Scribe’scher Prägung – F. Heidlberger: Der „unumschränkte Herrscher über das Theater“ – Berlioz’ Les Troyens im ideologischen Spannungsfeld des Second Empire – G. Buschmeier / T. Betzwieser: Ein Monument für Gluck – und Berlioz: die erste kritische Werkausgabe von Fanny Pelletan